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Vorbemerkung

Nachfolgend sind jeweils einzelne Auszüge aus dem Notentext der Singstimme der Nr. 8 aufgeführt. Angezeigt wird als Variante 1 die notierte Fassung, wenn Variante 2 angewählt wird, erscheint die vorgeschlagene Appoggiatur in ausgeschriebener Form. Über diesen Notenzeilen sind jeweils Klangbeispiele aus dem Archiv der Stimmen der SLUB aufgeführt. Bitte wählen Sie jeweils den sichtbaren Schalter "Abspielen", um nur den jeweiligen Ausschnitt zu hören (im anderen Falle wird das Abspielen der Aufnahme fortgesetzt und erst beim Reload der Seite zurückgesetzt). Hinweis: Der Aufbau der Seite braucht aufgrund der erst beim Aufruf erzeugten Notenbeispiele etwas Zeit (es kann bis zu einer Minute dauern)!

Trotz der erfreulichen Sammlung von historischen Aufnahmen im "Archiv der Stimmen" ist die Zahl der Beispiele doch zu gering, um wirklich Tendenzen aufzeigen zu können, zumal viele Aufnahmen die Arie nur stark gekürzt wiedergeben. Auch fehlt oft eine verlässliche Datierung. Daher sind die folgenden Klangbeispiele eher Illustration von beobachteten Fällen als Beleg für eine temporäre oder regionale Praxis. Insbesondere im Bereich der Binnenappoggiaturen lässt sich die Fülle der von Heinrich Dorn angegebenen Ausführungsvorschläge kaum nachvollziehen, denn nur in sehr ausgewählter Weise sind von Dorn angegebenen Appoggiatur-Möglichkeiten genutzt. Selbst wenn man bei einigen Sängerinnen den Eindruck hat, dass sie den Litolff-Klavierauszug benutzten (wie etwa an der auch von Dorn gutgeheißenen Textänderung: "Wie schön die Nacht" zu beobachten), sind auch die dort notierten Appoggiaturen nicht durchgängig verwendet.

Appoggiatur-Beispiele

Abschnitt 1 (Takt 2-5):

Die Anwendung einer Appoggiatur bei der ersten kleineren Binnenzäsur in T. 3 ist in den Beispielen eher die Ausnahme; Beispiel 1 bleibt ohne, Beispiel 2 ist Appoggiatur ausgeführt:

Abschnitt 2 (Takt 22-24):

In diesem Falle reichen die Interpretationen vom Missverständnis als kurzer Vorschlag über nahezu gleichwertige 16-tel bis hin zur extremen Dehnung beider letzter Noten.

Abschnitt 3a (Takt 29-32):

Unmittelbar anschließend in T. 31 wenden die meisten Interpretinnen gleichlange Notenwerte an. Es gibt aber auch Ausnahmen (vgl. die ersten beiden der folgenden Beispiele):

Abschnitt 3b (Takt 55-58):

Die Parallelstelle "Engelscharen" wird meist so ausgeführt wie T. 31f., dabei erlauben sich die Sängerinnen teils große agogische Freiheiten:

Abschnitt 4 (Takt 35-41):

Die meisten Interpretinnen wenden in diesem Abschnitt keine Appoggiatur an, teils werden einzelne angewendet, nur in einem Falle beide; zugleich finden sich extreme Tempodifferenzen:

Abschnitt 5 (Takt 71-74):

In den Beispielen findet sich nur in einem Fall die Anwendung einer Appoggiatur (bei der zweiten Stelle):

Abschnitt 6 (Takt 79-81):

Zu diesen Appoggiaturen fanden sich im Archiv keine Beispiele einer Umsetzung.

Abschnitt 7 (Takt 103-105):

Wiederum findet sich die Anwendung einer Appoggiatur nur bei wenigen Interpretinnen

Abschnitt 8 (Takt 141-145):

Auch hier wird die Appoggiatur nur im Ausnahmefall angewendet:

Abschnitt 9 (Takt 158-161):

Sehr starke Unterschiede finden sich hier in der Ausdeutung des Rhythmus: Frieda Schmidt, die ansonsten die Appoggiaturen oft wie in der Litolff-Ausgabe übernimmt, erlaubt sich hier eine völlig freie rhythmische Ausgestaltung des Textes; so auch noch Delia Reinhardt.

Abschnitt 10 (Takt 170-171):

Auch hier gehört die Anwendung einer Appoggiatur zu den Ausnahmefällen.

Sonstige Interpretationsbesonderheiten

Im Anschluss an die Appoggiaturbeispiele folgt hier noch ein weiteres Beispiel, das Textunterschiede und unterschiedliche Zäsuren der Sängerinnen betrifft und eine der von Heinrich Dorn angesprochenen Stellen durch Klangbeispiele illustriert:

Die Textänderung "Wie schön die Nacht!" (die sich z.B. im Litolff-Auszug findet) führt dazu, dass in der Regel vor den beiden letzten Worten geatmet und das Tempo so gewählt wird, dass der Atem bis dahin ausreicht. Nur Tiana Lemnitz nimmt die Phrase auch mit diesem neuen Text auf einen Atem. Wird der Originaltext "Welch' schöne Nacht!" verwendet, bemühen sich die Sängerinnen in der Regel, ein Atmen vor den letzten beiden Silben zu vermeiden. Das gilt auch für die Aufnahme von Ema Destinnová vor 1925 (mit Friedrich Kark), während sie in der späteren Aufnahme (ohne Angabe eines Dirigenten) den Text sogar zu "So schön die Nacht" ändert.

Hinweis

Weitere Klangbeispiele zur Nr. 8 finden sich im Demonstrator "SynchroPlayer".